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| 芷兰雅集 | 故宫博物院：杨丹霞 女士 中国书画鉴定与收藏 | ||
| 与会者：为什么说上海的博物馆的《柳鸭图》是徽宗的，别的就不是。 杨丹霞：我说的上海博物馆的《柳鸭图》是鉴定界公认的一个徽宗亲笔的真迹，这里强调的是亲笔。要说收藏任何一个皇帝的御笔，是不是亲笔那可差远了，但现在的买 家好像不在意这些，这也难怪，一般人上哪儿见着亲笔去呢，找个代笔的就不容易了。 各地、包括国外的博物馆；还有很多宋徽宗款的藏品，但是老先生们，比如徐先生、谢先生他们公认徽宗亲笔就这一件。有些则是被认为是画院画家代笔的，比如说《祥 龙石图》、《听琴图》、《瑞鹤图》等等，也有的专家说《听琴图》就是徽宗自己画的，但是没有取得一致的公认，《柳鸭图》则是公认的。至于你说的那件最近是保利拍卖的， 以往是嘉德的，当时是尤伦斯买了。你也说现在媒体上也吵吵，有专家有不同看法，我在这不便过多评论。但老先生们，我说的是最早的那批国家鉴定委员会的专家他们公认的、 没有一个人站出来有异议的宋徽宗亲笔，是上博的《柳鸭图》。哪有那么多宋徽宗啊？即使是康熙、乾隆，大部分都在我们故宫呢，台北又有多少？所以，不管是亲笔、代笔的 或者后代人仿的，你自己买的时候要明白是怎么一回事，买了收藏、研究也是有一定价值的。古代的许多东西不是真、假那么简单。凡事要有起码的常识和平常心，媒体也一样， 不要一窝蜂，你又不懂，也说不清楚，听着一句半句的就跟着哄，非要把正常的学术争论弄成娱乐新闻，这是典型的没文化症候，我最烦这个。 宋徽宗的问题比较复杂，大部分专家说很漂亮的、很工能都是画院画家的代笔，只有《柳鸦图》这一路很拙的、很沉厚的东西才是亲笔的。徽宗一直是没有解决的问题， 曾有学生说做博士论文想谈谈宋徽宗绘画的鉴定，问我说选这个题目怎么样。我说徽宗的东西你上手看过几个，前人的所有论述你也知道，但你有什么新的材料或者发现？若果 没有，你做这个题目，除了把前人的再转述一遍，有何意义和价值？所以，宋徽宗这个题目一时半会还没办法有新的突破。 书画、瓷器、玉器都一样，越不精的、越假的，它的图越漂亮，因为图版从技术上把缺点都缩小、淡化了。但是要是看博物馆的展览，就要比看图录近一步，如果你鉴定， 没有亲手看过上百件的宋画你就要鉴定宋徽宗，你根据什么呢？就像近现代绘画，你没有看过几张齐白石的画，你怎么能和别人说齐白石怎么样呢？因为徽宗的面貌很多样，基 本上老先生们确认《柳鸦图》是他自己的面貌，其他都是别人替代的。如果你说你有说法，那你是不是有相关的新材料、新视角和方法呢？我们做研究主要是三新，新材料，新 方法，新观点，“三新”哪样都不占，你怎么就叫研究了呢？一动笔只能说《石渠宝笈》怎么说、徐先生怎么说、谢先生怎么说，没有你自己的想法和观点，那叫材料搜集，不 是研究，嚼别人嚼剩的吐在地上的甘蔗，能有多大甜头？这是谁都明白的道理。现在许多人心太浮躁，都想尽快出成果，就像买画的人一样，还没买到手，就已经盘算怎么通过 它挣大钱，可怜！可叹！ |
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与会者：请您说一下黄君壁的笔墨风格 杨丹霞：你问黄君壁的笔墨风格，你可能对“渡海三家”情有独钟，因为刚才休息时你问的是溥儒。黄君壁的笔墨风格比较突出 ，也是市场上见的比较多的，就是他的浅 绛设色山水。就我个人的感觉，当然台湾研究黄君壁多一些，我们大陆收藏他的人少些。但是我所看到的黄先生的作品，我个人感受他基本上是延续了吴门，尤其是沈周的风格， 当然也有研究者说他是学“清初四僧”中的石涛、髡残的，而这两人曾经也受过沈周的影响啊。总之，他是善于变革的传统画家，要了解他要对明、清这几个大家的风格、特点要 有一定的认识。
现场演讲时对古画的鉴定还谈及了；1.不同朝代纸张尺寸的不同 2.生、熟宣纸的区分及作画者用纸的习惯 3.对历朝避讳字在字画上的认识。这三点也许是临场发挥，讲稿未载明 |
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